Пример сочинения ЕГЭ по тексту Ю.Д. Нечипоренко. Книга для детей о Гоголе «Ярмарочный мальчик Нечипоренко юрий дмитриевич детство у было
Я любил прогуливать уроки... Это немудрено, конечно, но я-то прогуливал не специально: меня выгоняли из класса.
Как только начинался урок русской литературы, наш учитель оскорблял какого-нибудь двоечника, который не читал какого-нибудь Толстого. Тут я заступался за двоечника - и меня сразу же с ним вместе выгоняли с урока.
Это было очень чудесно: мы лезли на крышу школы и глазели сверху на прохожих. Любопытно, что нас никто не замечал: все шли, не отрывая глаз от земли!
Так проходили лучшие часы школьной жизни. Даже самому интересному уроку я всегда предпочитал свежий воздух. Поэтому и домашних заданий почти не делал: так, перед уроком что-то успевал прочесть...
Но вот один раз я все же выучил урок заранее. Это был урок по биологии - мне очень понравилась картинка в учебнике, где была нарисована ДНК. Тут я из интереса все прочел - и готов был ответить на "пять".
Но, как назло, в начале урока зашел в класс физрук и сказал, что нужны два добровольца - копать траншею... Вы, конечно, догадались, что я тут же поднял руку!
Так что прогулял и этот урок...
Но в общем, урок тот не пропал даром: со временем я познакомился с основателем молекулярной биологии и первооткрывателем ДНК Джеймсом Уотсоном, и он даже побывал у меня в гостях.
Григорий Ениколопов, Ольга Стацевич,
Юрий Нечипоренко, Ольга Шубина
и Джеймс Уотсон в Москве
Писатель, учёный, критик, культуролог.
Родился 4 мая 1956 года в г. Ровеньки Луганской области. Окончил физический факультет Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова. Доктор физико-математических наук, старший научный сотрудник Института молекулярной биологии Российской академии наук.
Печатался в журналах "Советский школьник", "Детская литература", "Пионер", "Костёр", "Барвинок", "Вовочка", "Колобок и два жирафа", "Миша", "Простокваша", "Трамвай", "Новая Юность", "Сельская молодёжь", "Москва", "Слово", "Столица", "Октябрь", "Знамя", "Дружба народов", "Литературная учёба", в газетах "Первое сентября", "Литературная газета", "Независимая газета" и др.
Работал литературным редактором в издательском доме "Весёлые картинки", сотрудничал с издательским центром "Чёрная курица", журналами "Огонёк", "Москва", институтом языкознания Российской академии наук и др.
Лауреат литературных конкурсов им. Сергея Михалкова (2008), им. А. Н. Толстого (2009), конкурсов "Заветная мечта" (2009), "Живая литература" (2012).
Лауреат конкурса Международного сообщества писательских союзов (2011), Всероссийской премии им. А. Дельвига (2012), литературной премии "Ясная Поляна" (2013).
Инициатор и директор Всероссийского фестиваля детской книги.
Член Международного соообщества писательских союзов. Член Ассоциации искусствоведов.
Председатель общества друзей Газданова.
Главный редактор интернет-обозрения "Русская жизнь" и журнала "Электронные пампасы".
- Ярмарочный мальчик. Жизнь и творения Николая Гоголя. - М.: ЖУК, 2009
- Начальник связи. - М.: Арт Хаус медиа, 2010, 2012
- Помощник царям. Жизнь и творения Михаила Ломоносова. - М.: МГУ, 2011
- Ломоносов. Рыбак-академик (в соавторстве с А. Дальской). - М.: Фома, 2011
- Смеяться и свистеть. - М.: ЖУК, 2012
- Золотой петушок. Роман-инициация. - М.: Современная литература, 2014
- Сокровищница. Сборник рассказов о хранителях языка (в соавторстве с Е. Каликиной). - М.: Авторская Академия, 2015
- Пушкин (серия «Что такое? Кто такой?») – М.: Октопус, 2017
- Плыви, силач! Молодые годы Александра Пушкина. – М.: Август, 2018
Читайте в "Пампасах":
Рассказы и сказки- Дворняжка
- Солнечные иголки
- Гуси, гуси
- Страшный дядька
- Пророки
- Лагерь
- Мой отец - начальник связи
- Ёжик и самопал
- Враги и друзья Снеговика
- Дерево детства
- Смеяться и свистеть
- Киска
- Свинка и мышка
- Набор марок
- Три ведра
- Газик
- Конец библиотеки
- Моторчик
- Чемоданы
- Рыльца
- Шипка
- Коктейль
- Папа и шпион
- Рассказ отца
- Маленькие сказки
- Маленькие сказки – 2
- Друг мой Толька
РАВНЯЯСЬ НА ЛОМОНОСОВА
Юрию Нечипоренко не мешает одновременное занятие наукой и искусством
«ЛГ»-ДОСЬЕ
:
Юрий Дмитриевич Нечипоренко родился в 1956 году в г. Ровеньки Луганской области на Украине. Учился на физическом факультете МГУ и в аспирантуре Института молекулярной биологии РАН, защитил кандидатскую (1992) и докторскую (2005) диссертации по биофизике. Автор книг: «Ярмарочный мальчик. Жизнь и творения Николая Гоголя» (2009), «Начальник связи» (2010), «Помощник царям. Жизнь и творения Михаила Ломоносова» (2011), «Смеяться и свистеть» (2012) и др. Лауреат премии «Заветная мечта», премии «Живая литература», дважды книги входили в шорт-лист «Книги года»; награждён медалью общества «Знание» «Подвижник Просвещения» им. М.В. Ломоносова (2011).
Начав публиковаться, вы заменили одну букву в своей фамилии, из Нечипуренко став Нечипоренко. А в чём разница? Понятно, когда человек меняет буквы в фамилии, делая её более благозвучной. Но какая необходимость была здесь?
Это знаменовало «возврат к корням», фамилия моя происходит от греческого никифорос, что означает «победоносный», запорожские казаки любили звучные имена… От того же корня и русские Никифоровы. Со временем фамилия эта стала малопонятной и изменилась на Нечипуренко (её можно понять - это тот, кто не чепурится, то есть не украшает себя: почти Некрасов).
Вас принято относить к детским писателям и детской литературе вообще. Между тем вы являетесь исследователем творчества Ломоносова, Гоголя, Газданова…
Как и многие детские писатели, я начинал писать, не думая о возрасте читателей. Первые рассказы вышли в журналах как для взрослых, так и для детей (кстати, первая публикация «взрослого рассказа» «БрахмаПУДРА» была в «Литературной газете» в 1990 году). По откликам читателей, мои книжки о Гоголе и Ломоносове бывают интересны взрослым и детям. Что касается Газданова, то сейчас на Западе происходит газдановский бум - после выхода книги «Призрак Александра Вольфа» на немецком его хотят издать сразу в Англии, Голландии и Франции.
- Почему именно эти писатели вас заинтересовали?
В лице Газданова в начале 90-‑х годов я, например, столкнулся с несправедливо забытым классиком русской литературы, автором из «незамеченного поколения» русского зарубежья… Здесь я не одинок, могу опираться на великих предшественников - ценили его, как известно, ещё Горький и Бунин. Что же касается Гоголя и Ломоносова, то это два гения русской литературы, и в их произведениях, в их жизни столько смысла, что обращение к ним позволяет многое понять в смутные времена, которые мы сейчас переживаем.
- А как вы стали председателем общества друзей Газданова?
В 1998 году я увидел, что даже выход Собрания сочинений Газданова не привёл к его пониманию на родине, - и создал общество, которое составили писатели, критики, художники, литературоведы, - все, кому близок этот автор. Мы постарались понять и описать те новации, которые характерны для его творчества, координировать усилия исследователей из разных стран (я написал десяток статей, сделал ряд докладов в России, Польше и Сербии). Мы провели несколько международных конференций, выпустили ряд книг - и Газданов сейчас уже входит в школьную программу.
- Главной своей книгой считаете…
- «Начальник связи». Это книга об отце, с неё начался мой путь в литературу. Повесть «Мой отец - начальник связи» была написана 25 лет назад, она получила признание, благодаря ей я попал на совещание молодых писателей, вступил в СП. Повесть была опубликована в 1990 году в журнале «Пионер», а вот книгу удалось издать только пару лет назад. Я включил в неё рассказы отца о войне, и сейчас её перевели на хорватский, она имеет хорошие отклики в прессе, скажем, в «Книжном обозрении» о ней чудесно написала молодой критик Вера Бройде. К моей глубокой скорби, отец скончался в сентябре этого года, в возрасте 99 лет, он был уникальным человеком: соединял своей жизнью историю России от столыпинских отрубов (он родился на земле, которую дали крестьянам по этой реформе) через войну и до нашего времени. Мне повезло с отцом - я нашёл своего героя с детства и «оседлал» его, да и рассказчик он был прекрасный, один его рассказ опубликовали независимо от меня в детском журнале «Кукумбер»… Так что было с кого брать пример - был он, как говорят в народе, на все руки мастер.
Исследователю литературы и довольно плодовитому критику, вам, наверное, есть что сказать о современном литпроцессе? В чём его особенность?
В отсутствии целостности, в состоянии раздробленности, есть ощущение, что вавилонская башня советской литературы разрушена, и смешались «все языки», системы критики, всяк тянет в свою сторону, себя хочет номинировать на «мэйнстрим» процессов разрушения и созидания, которые идут одновременно и параллельно. А уж маргиналов развелось самых разных мастей, словно у нас не литературный процесс, а горячечный бред в стиле модных в математике фрактальных множеств, где весь мир дробится до бесконечности… Слава богу, в детской литературе, куда направлены сейчас мои усилия, уже наступает какая-то ясность. Можно не только критиковать, но и менять ситуацию к лучшему. Скажем, нам вместе с Ириной Арзамасцевой и Львом Яковлевым удалось издать 11 книг почти всех лучших детских писателей из клуба «Чёрная курица», которых хорошо знаем и любим, в серии «Для взрослых и детей».
Вот смотрю справку о вас и вижу, что, оказывается, вы автор более семидесяти научных работ в области молекулярной биофизики, защитили по ней диссертацию. Что для вас первично - наука или искусство?
Для меня примером служит Ломоносов. Что первично у него: наука или литература? Первый поэт России был одновременно первым её учёным!
Нам не следует терять этой целостности сознания: «специалист подобен флюсу: полнота его одностороння», как говаривал Козьма Прутков.
- А чего вас потянуло к художникам?
Это как веяние времени, так и взаимное притяжение: когда я начинал сочинять, в моду входил авангард, я писал в альманахе «Кукареку» в 1990 году об Александре Захарове, а он иллюстрировал мои рассказы. Позже я познакомился с Вадимом Иванюком, Голей Монголиным, Евгением Подколзиным, Алексеем Капнинским, Натальей Салиенко - и эти чудесные художники стали моими друзьями, они иллюстрировали мои вещи. Художник - очень чуткий читатель, от него зависит успех детской книги, он создаёт иллюстрации - как крылья для книги. Я писал для популярного некогда детского журнала «Трамвай» о Кандинском, Малевиче, Шагале - всё это было внове… Позже я стал обозревателем отдела культуры журнала «Москва», насмотрелся акций художников, нашёл близкий себе жанр «Искусство как священнодействие» и сам создал арт-группу «Пища богов», устроил несколько перформансов с группой «Слепые» и Германом Виноградовым: мне были интересны истоки культуры, истоки литературы - мы обратились к «Сказанию о Гильгамеше». Этот опыт мне сильно помог, когда я занимался Гоголем, ведь в истоках его рассказов видны древние мифы-ритуалы. И сейчас это взаимное притяжение продолжается, скажем, недавно мои рассказы нашла в Сети молодая художница из Одессы Ольга Чернышова и нарисовала чудесные картинки к ним…
Очень многое: пока не осуществил постановку своей драмы из жизни Тургенева, не поставил оперу и балет в Большом театре по темам «Гильгамеша», не сочинил никакой музыки, не снял ни одного фильма (хотя сам снимался в разных).
- Не слишком ли много всего для одного человека?
Это не мне судить. Я старался заниматься только тем, что интересно, любимой работой - и делать только то, что за меня не сделают другие в науке, литературе и искусстве. Сотни статей в области художественной критики были отчасти результатом голодных для учёных 90-х годов: я зарабатывал рецензиями в журнале «Огонёк». Кстати, критика моя тоже началась с «Литературной газеты» - после выхода альманаха «Кукареку» ко мне пришли брать интервью из «ЛГ», а кончилось тем, что там вышли первые публикации о книгах Гайто Газданова и Всеволода Некрасова. Я был редактором в «Весёлых картинках», делал там новый журнал «Пампасы». Когда жить стало чуть лучше, ушёл оттуда, создал два своих журнала в сети Интернет: «Русская жизнь» на домене «Хронос» и «Электронные пампасы», где стараюсь публиковать стихи, рассказы и статьи своих друзей и те, что приходят к нам самотёком. В издании журналов мне помогают Игорь Фунт из Вятки, Татьяна Куцубова из Тарусы и Голя Монголин из Томска - без их поддержки я бы не сделал и десятой части: когда работаешь с единомышленниками, возникает не аддитивный, а кумулятивный эффект усиления результата.
Три обязательных вопроса:
В начале ХХ века критики наперебой говорили, что писатель измельчал. А что можно сказать о нынешнем времени?
Большое видится на расстоянии: измельчал ли Бунин, когда написал в 70 лет цикл «Тёмные аллеи», или Газданов, который работал шофёром ночного такси и писал изумительные романы? Это мы увидим лет через 10-20, кто тут измельчал… Вообще же есть проблема личности, мельчает и сереет род людской в обществе потребления, мельчает и читатель, а взамен писателей появляются какие-то производители жвачки для глаз на потребу толпы. Но это вечная тема: мы было дожили до момента, когда «Пушкина и Гоголя с базара понесли», а теперь опять наступила очередь «милорда глупого»…
Почему писатели перестали быть «властителями дум»? Можете ли вы представить ситуацию «литература без читателя» и будете ли продолжать писать, если это станет явью?
Литературе не следует нести малоподъёмный груз идеологии, достаточно создавать поле смыслов, в котором читатели будут находить своё. Нужна кодификация новой реальности, описание такого рода, как было с «Тёмными аллеями» Бунина, когда читатели находили близких себе по духу людей, признавались в любви одним и тем же ситуациям и персонажам. Вспомним «Чистый понедельник» - это знак из кода русской культуры. В этом смысле настоящая литература - дело глубоко интимное, отчасти семейное, и никогда не переведутся читатели, как не переведутся слушатели: наши дети и близкие. И главное здесь - не быть занудой, не желать чрезмерной власти, тем более, над их мыслями и чаяниями.
- На какой вопрос вы бы хотели ответить, но я его вам не задал?
Я хотел бы сказать пару слов о серии «Для тех, кому за 10», которую веду как автор проекта в издательстве «Жук» («Живая и умная книга»). Здесь мы издаём вещи современных писателей, которые могут быть интересны взрослым и детям, которые позволяют сблизить поколения, понять друг друга детям и родителям, что родились при разном государственном строе, в разной реальности. Вышли уже книги Сергея Георгиева, Ксении Драгунской, Ольги Колпаковой. Сейчас готовится книга Александра Дорофеева, о котором Владимир Салимон сказал: «Совершенно несправедливо считать Дорофеева только детским писателем, хотя, быть может, нет лучше занятия, чем писать и рисовать для детей, нет выше одобрения, чем быть принятым этой очень непростой читательской аудиторией. Саша быть «детским», кажется, не возражает. А я вот думаю - как же так! А как же мы, взрослые, сильно повзрослевшие дети минувшей эпохи? Разве нам не нужны хорошие, даже очень хорошие книги? Ответ есть, я нахожу его без труда, когда читаю дорофеевские книги вместе со своим внуком Ваней, чувствуя, как его плечо упирается в моё. Мы делим Дорофеева по-братски». Моя мечта - чтобы это братство читателей соединяло поколения и образовывало незримую «дней связующую нить» и чтобы все книги в нашей серии решали эту непростую задачу легко и непринуждённо, каждая по-своему - но с неизменным художественным вкусом.
Беседу вёл Игорь ПАНИН
Которая была подготовлена комитетом в защиту Тер-Оганьяна. В подборке содержатся и газетные статьи, и материалы следственного дела, к которым, очевидно, относится и "Объяснение". Структура документа соответствует следственной практике: сперва идёт текст, написанный следователем со слов свидетеля Нечипоренко, в этом тексте специфический для следователя стиль, есть ошибки - Салимон называн Самсоновым. Затем идёт "Дополнение", написанное, очевидно, собственноручно Ю.Д.Нечипоренко. Нечипоренко присутствовал при инциденте в Манеже, много писал на эту тему, почему, видимо, и был вызван для допроса. Этот документ представляется крайне важным, потому что лишь в нём зафиксировано, что В.Салимон ударил Тер-Оганьяна - факт, который противники Тер-Оганьяна старались затушевать.
Яков Кротов
ОБЪЯСНЕНИЕ
Нечипоренко Юрий Дмитриевич
Я знал А. Тер-Оганьяна как художника. Я понял, что акция продуманная, имеет прежде всего политическое значение, однако знакомая художница, не помню ее имени, она сказала, что осквернение икон не искусство, и не художественная акция. Мое мнение таково, что такими проектами лабораторным способом взращиваются ростки гражданской войны, поскольку известно, любая война начинается с осквернения святыни, а это ведет к расколу в обществе, противостоянию.
Для большинства нормальных художников, искусствоведов, в том числе и для меня, художника Авдея Тер-Оганьяна не существует, как и его искусства, т.е. всякий интерес к нему отсутствует, напротив будит игнорирование. Такого рода акции лишь являются толчком к разжиганию религиозной розни, разделению общества.
Кроме того кто-то мне сказал, что была драка между главным редактором журнала «Золотой век» Владимиром Самсоновым и Авдеем Тер-Оганьяном, т.е. это была реакция Самсонова на осквернение православных икон, Самсонов ударил Тер-Органьяна по лицу.
Считаю, что такие вещи не должны оставаться без внимания и без наказания. Думаю, что это будет иметь продолжение. Может не в такой форме, а другой. Тем более что зрелый художник Тер-Оганьян учил молодых художников, как проводить такие работы, такие акции.
Дополнение : считаю, что Тер-Оганьян дискредитировал себя именно с этого момента и после проведенной им акции он перестал существовать как художник и человек. Ю. Нечипоренко
Я по профессии научный сотрудник и литератор, член Союза Писателей и Ассоциации искусств, имею свыше 50 публикаций по искусству. Постоянно посещаю выставки и акции современных художников. Я давно слежу за направлением в искусстве, связанным с различными действиями художников. То есть художник нащупывает болезненные точки общества. Которые вызывают большой общественный резонанс. Я даю этому оценку, как искусству глумления. Художники этого направления стремятся любой ценой прославиться. Как правило, эти люди не смогли себя реализовать в искусстве более легальным, достойным путем. Насколько я знаю, эти художники не получили в свое время классического образования. В число художников, представляющих такие акции, Тер-Оганьян не входил до недавнего времени, хотя ранее я его знал. На мой взгляд он не был хорошим живописцем, но представлял какие-то художественные акции. В свое время он представил акцию, пригласив в галерею нищих и бомжей, чем удивил публику. Кроме того, он напивался пьяным и валялся посередине выставочного зала - и это как бы была его художественная акция. За ним закрепился образ человека, склонного к каким-то выходкам, но обычно не переходящим.рамки приличия. В художественных кругах «современного искусства» он был хорошо известен. На мой взгляд, все такого плана акции допустимы в виде развлечения и художественного поиска и поиска нового взгляда на вещи - это интересно: искать границы между искусством и жизнью. Однако существует общий закон культуры, и какие-то противозаконные акции, на мой взгляд, должны знать свои границы: есть определенные рамки морали. Которые нельзя нарушать...
Я обсуждал это событие в кругу искусствоведов, и Марина Бессонова, ведущий специалист в области современного искусства (из Пушкинского музея), заявила, что считает эту акцию постыдной и чисто политической, не имеющей отношения к искусству. В наших глазах Тер-Оганьян потерял право называться художником - есть же определенная ответственность звания «художник», сейчас же напротив его используют в качестве алиби, оправдывающего нарушение законов - и всякие мерзости выдаются за художественный эксперимент. Одно дело, если это творится в среде своих, в закрытом пространстве галерей, но здесь все происходит на виду. В общественном месте. Художник, на мой взгляд, может и не уметь рисовать - но не иметь вкуса, полностью потерять наитие и чутье, чувство ответственности за свои деяния он не может.
(1)Детство у меня было замечательным. (2)В детстве не было денег, не было интересной работы, но всё это - дело наживное. (З)Зато в детстве были отец и мать.
-Я тебя люблю...
(12)Мы с мамой жили рядом, но словно в разных мирах. (13)Эти миры соприкоснулись лишь однажды, когда случилась история, оказавшаяся интереснее всех приключений и затей: игры в футбол, стрельбы из самопала и запусков ракет.
(19)Она делилась с близкими своими планами, а те поднимали её на смех.
(21)И всё же однажды мама смогла увлечь меня своим планом.
(25)В шесть часов утра мы, помогая друг другу, перекладывая вёдра с купленной вишней из руки в руку, дотащились до аэродрома. (26)На голом поле стоял вагончик и ночевала пара зелёных «кукурузников».
(31)Со свистом в ушах, держа в трясущихся руках вёдра вишен, ступили мы на бетонное поле аэродрома.
(36)Но понимать это я стал только сейчас, повзрослев. (37)Когда я вспоминаю эту историю, меня охватывает желание оказаться в детстве, найти там маму и сказать ей то, чего никогда не говорил, что не было принято говорить у нас в семье, но что подразумевалось, как воздух вокруг нас:
(38)Теперь я могу сказать это только во сне, и, поднимаясь вверх, как на «кукурузнике», я опять вижу под собою землю, которая покачивается и закругляется по краям... (39)Рядом со мной мама, мы обмениваемся взглядами. (40)Мы летим на самолёте, мы полны радужных планов.
(По Ю. Нечипоренко *)
Показать текст целиком
Самым главным человеком для нас в детстве является мама. Она тратит все силы на опеку и заботу о своих детях. Но часто оказывается, что ребёнок воспринимает это как должное и не проявляет любви в ответ. Именно проблема равнодушного отношения к родителям поставлена в тексте.
Иногда бывает, что дети так погружаются в свои дела и заботы, что перестают уделять внимание родителям. Автор текста, например, рассказывает о том, что в его играх не было места маме, он не замечал материнской заботы, хотя, как он говорит, на девяносто процентов состоял из неё. Его мама не слышала от сына заслуженных слов любви и благодарности.
Я полностью согласен с Юрием Дмитриевичем Нечипоренко. В литературе есть множество примеров, показывающих, к каким ужасным последствиям может привести равнодушное отношение к родителям.
В произведении К. Паустовского "Телеграмма" показаны взаимоотношения матери - Катерины Петровны - и её дочери - Насти. Анастасия так занята своими делами, что не обращает внимания на телеграмму от мат
Критерии
- 1 из 1 К1 Формулировка проблем исходного текста
- 2 из 3 К2
Книги и публикации:
Я вчера гулял в лесу... - "Советский школьник", 10, 1988. Рассказ отца - "Детская литература", 12, 1988. Добрый авангард (о художниках Николае Кращине и Андрее Карпове) - "Собеседник", 21, 1989. Узнайте себя (о картинах Александра Захарова) - "Студенческий меридиан" 8, 1989. Брахмапудра (рассказ) "Литературная газета", 31.1.90. Мой отец - начальник связи (повесть) - "Пионер", 4, 1990. Марк Шагал - "Трамвай", 6, 1990. Рассказ "Две собаки" и десять эссе "Странные художники" - альманах для семейного чтения "Кукареку" М.: "Слово", 1990. Муза, Пчеловодство (рассказы) - альманах "Теплый стан", 1990. Путешествие в неведомое (о визуальных книгах Телфера Стокса) - "Студенческий меридиан", 1, 1991. Крошка Броня (об акциях художников) - "Независимая газета" (далее - "НГ") 20.4.91. Казимир Малевич - "Трамвай", 4, 1991. Василий Кандинский - "Трамвай", 7, 1991. Смеяться и свистеть, Лагерь (рассказы) - "Календарь школьника, 1991" Три женщины и др. рассказы - сборник "Московский круг", М.: "Московский рабочий", 1991. Левизм-василизм (рассказ) - сборник "Площадь свободы" М.: 1991. Живая линза (о живописи Олега Целкова) - "Студ. меридиан", 9, 1991. О стихах Всеволода Некрасова - альманах "Теплый стан", 1992. О картинах Олега Голосия - "Декоративное искусство", 1-6, 1992. Первая собака (рассказ) - "Барвинок", 3-5, 1992. Верба (рассказ) - "Сельская молодежь", 4-5, 1992. Развязанный демон - "Век ХХ и мир", 5, 1992. Густое эхо (обзор журнала "Соло") - "Лит. обозрение", 11-12, 1992. Корабль в Фурманом переулке (о молодых художниках) - "Молодежный календарь 1992". Поэзия трезвости (о стихах Холина) - "Литературные новости", 1, 1992. Гуси, гуси (рассказ) - "Костер", 8, 1992. Один в поле (о картинах Гарифа Басырова) - "Смена" 10, 1992. Новые книги о бедности о богатстве (проза Посошкова) - "Лит. обозрение", 1-2, 1993. Пророки (рассказ) - "Очаг", 2, 1993. Вера и карьера (рассказ) - "Столица", 4, 1993. Теннис (рассказ) - журнал "Теннис+", 6, 1993 (см. здесь). Мифологизация старости и страсти (о прозе Владислава Отрошенко) - "НГ",; 17.8. 1993 Искусство глумления (об акциях художников) - "Огонек";, 39, 1993. Ребенок как закон - журнал "Антлантида", 1, 1994. Красота пустоты (о прозе Евгения Лапутина) - "НГ", 11.3. 1994. Помочи постмодерна - "НГ", 3.6.94. Поэзия разговора (о стихах Яна Сатуновского) - "НГ", 18.7.94. Не зря мы были, есть и будем (о Георгии Оболдуеве) - "HГ", 25.8.94. Профаны в эфире - "НГ", 18.10.94. Новая формация - эманативный форматизм - "Россия ХХ1", 11-12, 1994. Элита как суперэтнос - "Век ХХ и мир", 11-12, 1994. Логика русского языка - Тезисы докладов международного симпозиума "Логика, философия и методология науки", т. 5, Дубна, 1995. Главный художник музея (о Константине Худякове) - журнал "Стас", 1, 1995. Книга Нины Садур "Ведьмины слезки" - "Огонек", 14, 1995. Постимперское мышление и постмодерн - "Москва", 7, 1995. Книга "Веди меня слепец" Владислава Отрошенко - "Огонек", 38, 1995. Слепые стражи кедрового леса - "НГ" 5.1.96. Рассказы Игоря Холина - "Огонек", 3, 1996. Образ престижа - "НГ", 21.8.96. "Деревянный рай" Константина Мамаева - "Огонек", 26, 1996. Красный медведь и синяя рыба - "Москва", 7, 1996. Ночные клубы Москвы - "Москва", 10, 1996. Нравственность информации - "Москва", 11, 1996. Искусство праздника - "Москва", 12, 1996. Дух культуры - "Волшебная гора" N 5, 1996. Шпак (рассказ) - сборник "120 текстов для школьных изложений", М.," Дрофа", 1996. Куда ни кинь, всюда янь и ин - "НГ" 96. Искусство без-образного - журнал "Амадей" 1, 1997. Патенты и потенции современнного искусства - "Декоративное искусство", 1-2, 1997. Коллекция Сергея Малютина - "Новый дом", 1, 1997. Пилюли Детлита или торжество серийности - журнал "Стас", 2, 1997. Частное счастье или инсинуация (повесть публиковалась под разными псевдонимами и названиями) - "Дружба народов", 6, 1997. Шумерские пляски "Пищи богов" - журнал "Пилигрим", лето 1997. Китайские Диогены - "Наш дом", 6, 1997. "Живые картины" и "живой театр" - "Москва", 7, 1997. Себастьян (рассказ) - "Слово", 9-10, 1997. Европа начинается с России - журнал "Наш дом", 10, 1997. Призовое сознание - "Москва", 12, 1997. Живопись, Садоводство, Справедливость (эссе) - каталог "Мир чувственных вещей в картинках - конец ХХ века", М., 1997. Эманативный форматизм - "Цифровой жук", 1, 1998. Царский жанр - "Новая Юность", 1-2, 1998. Московский спец (рассказ) - "Слово", 2, 1998. Независимость художника - "Москва", 3, 1998. Магия свидетельства (о прозе Гайто Газданова) - "Знамя", 4, 1998. Инициация (роман) - "Юность", 5, 1998 Жрецы эфира - "Юность", 7, 1998. Георгий Оболдуев - "Знамя", 10, 1998. Гайто Газданов - "Татьянин день", 12, 1998. Люди и мумии - "Вечерняя Москва", 18.1.99. Волнуемое море (рассказ) - "Татьянин день", 30, 1999. Маска прав человека - "Татьянин день", 32, 1999. Дайте мне точку опоры - "Татьянин день", 33,1999. Смыслы русской культуры - "Татьянин день", 33, 1999. Право дрожащей твари - "Татьянин день", 34, 1999. Конференции, посвященные Гайто Газданову - "Известия Академии Наук, Серия литературы и языка", том 58, номер 4, 1999 (www.maik.rssi.ru). Шипка (рассказ) - "Пампасы", 3, 1999. Как мы с Катей Бякиной тренировали победителя Кубка Кремля - "Пампасы", 5, 1999. Страшный дядька - "Пампасы", 6, 1999 Швейцарский художник в России: рассказ о духовности стен - "Табурет", апрель, 2000. Благовещенск, Амур - журнал "Слово" №1, 2000. Я хотел создать команду - журнал "Детская литература" №1, 2000. Солнечные иголки - альманах "Колобок и два жирафа" №2, 2000.
Публикации после 2000 г.:
Полноценный образ (о творчестве художника Александра Москвитина) – Москва, №6, 2001
Из «Университетских рассказов»
Заветы Пушкина – Газета «Первое сентября», №13, 2002
Мытарь (рыжий сенатор) – Московский вестник, 2003
На Белград! (эссе) - перевод на сербский язык, "Русский альманах", Белград, №10, 2005 г.
Апостолы всемирного потопа (эссе) - "Дарьял", 2005 .
Аспирант на фортране
Киска, Свинка и Мышка, Ёжик и самопал – в сборнике «Новые истории», М., Махаон, 2006.
Контакты:
yurii.nechiporenko (a) gmail.com
Родился в г. Ровеньки Луганской области в семье начальника узла связи Дмитрия Алексеевича Нечипуренко. Детство провел среди электронных устройств. Научился паять прежде, чем освоил грамоту. Отрочество потрачено на изготовление пороха для самопалов и смесей для взрывпакетов. В школе занимал пост Председателя физкультурного комитета. После побед в Олимпиадах по математике поступил на физический факультет МГУ, где стал капитаном сборной по волейболу. Продолжил обучение на кафедре биофизики и в аспирантуре Института молекулярной биологии Академии Наук. Защитил первую диссертацию по специальности "биофизика" в 1983 году.
Прочитав "Школу для дураков" Саши Соколова, сочинил повесть «Мой отец – начальник связи». Повесть нашла приют в 1990 году в журнале "Пионер", в компании с текстами клуба детских писателей «Чёрная курица». Первый литературный труд – о путешествии на Дни детской книги в Узбекистан был напечатан в журнале для слепых «Советский школьник» в 1988 году при помощи точечного шрифта Брайля. Сблизившись с кругом поэтов группы "Лианозово" и группы «Черткова», первые критические статьи посвятил поэтам Самиздата: творчеству Всеволода Некрасова, Яна Сатуновского и «гения богемы» Игоря Холина (с которым был дружен до его кончины). Позже писал о Георгии Оболдуеве (смотри здесь) и Станиславе Красовицком (смотри здесь). Всего опубликовал около пятисот рассказов, статей и рецензий (частью под псевдонимами).
Достижениями в науке биофизике можно посчитать открытие необычной «параллельной формы» молекулы ДНК (1988, в соавторстве с Н.Чуриковым), в культурологии - построение ярмарочной модели гоголевского мира (1996), получившей широкое распространение после публикации статьи «Космогония Гоголя» (2002). Таким образом, основные научные достижения получены в исследованиях вокруг ДНК и вокруг Гоголя (что немудрено – ведь тексты Гоголя являются чем-то вроде ДНК не только русской, но и мировой культуры). Развил концепцию современного общества (эманативный форматизм, см. здесь). Был инициатором ряда художественных акций, связанных с шумеро-вавилонской мифологией. Основал арт-группу "Пища богов", перформансы которой вошли в энциклопедию «Российский акционизм 1990-х годов».
Выступал по телевидению, вел передачу "Смыслы русской культуры" на "Народном радио". Участвовал в представлениях арт-группы "Слепые". Снимался (как ведущий) в франко-германском фильме об артистической жизни Москвы (1996), в фильме «Четвертая жизнь» (о Гайто Газданове, 2005, режиссер Рафаэль Гаспарянц), «Три тайны Гоголя» (2007, режиссер Илья Иванов).
Создал литературное "Общество друзей Гайто Газданова" . Участвовал в организации шести международных конференций по Газданову (Владикавказ, Москва, Калининград) и выпуске сборника трудов «Творчество Газданова в контексте русской и западноевропейской литератур», М., 2008. Участвовал в открытии памятника на могиле Газданова на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа, читал лекции о творчестве Газданова в Белграде и Новом Саде в рамках проекта «Газданов в Югославии» (автор – Зорислав Паункович).
Преподавал в лицее при РГГУ, в колледже по маркетингу (лекции по теории перформанса и истории мировой культуры), в Университете Натальи Нестеровой (лекции по психологии журналистики, 2005-2007, в должности профессора). Сотрудничал с издательским центром "Чёрная курица", с семинаром «Идиома» в Институте Языкознания РАН, является членом Клуба детских писателей при библиотеке им. Гайдара. Выступал с докладами на многих международных конференциях и встречах писателей, критиков и переводчиков (Белград, Варшава, Вена, Гданьск, Нежин, Юрьев-Польский) и биофизиков (Белград, Дубна, Прага, Пущино, Санкт-Петербург, Святой Стефан, Харьков, Цахкадзор, Челябинск и др.) Выступал во многих детских библиотеках и интернатах Москвы, Подмосковья, Узбекистана, в Прибалтике, Мурманске, Нижнем Новгороде, на вечерах в доме Булгакова (салон Лолы Звонарёвой) и ЦДЛ.
Член Международного Сообщества Писательских Союзов, член Ассоциации Искусствоведов: 2003 года руководит Литературно-художественной студией физического факультета МГУ, с 2008 года - Клубом Поэзии «Свободные настроения» в МГУ.
Создал новый подростковый познавательный журнал «Пампасы» и c 1997 года возглавляет его (бумажная версия выходила в издательском доме "Веселые картинки", сейчас журнал выходит в Интернете).
С 2002 года – Главный редактор интернет-обозрения «Русская жизнь» и подросткового журнала «Электронные пампасы».
Лауреат премии журнала «Москва» (1995), лауреат премий ряда интернет-изданий, премии Сергея Михалкова (2008), премии «Заветная мечта» (2009).
[назад ]
Хотите чтобы информация о ваших произведениях появилась в нашем каталоге, пишите к нам на почту zharptiza (a) rambler.ru ("а" в скобках меняем на @) или в гостевую книгу.
Внимание! Все литературные произведения, находящиеся на сайте, защищены Российским законодательством об авторском праве.
